Programas tipográficos

«Co­mo di­se­ña­dor de li­bros, he rea­li­za­do va­rios ejem­pla­res com­ple­jos en don­de de­bía uti­li­zar más de una ti­po­gra­fía con el pro­pó­si­to de cla­ri­ficar la in­for­ma­ción en el tex­to y ge­ne­ral­men­te, en esos ca­sos, lo más útil era to­mar una ti­po­gra­fía sans y una se­rif. No obs­tan­te el pro­ble­ma ra­di­ca­ba siem­pre en cuá­les ele­gir… Com­pren­dí que la me­jor re­la­ción en un tex­to era la re­la­ción de una ti­po­gra­fía se­rif y una sans que de­ri­va­ran una de la otra». Mar­tin Ma­joor, en “Mi filosofía del diseño tipográfico”, Revista tipoGráfica 53.

Es­te pro­ble­ma que pre­sen­ta Ma­joor y la so­lu­ción que pro­po­ne co­mo res­pues­ta pueden ser observados en va­rios ejem­plos concretos en el tiempo. A me­dia­dos de es­te si­glo, ya era co­mún el uso de la fo­to­com­po­si­ción, apa­re­cían los pri­me­ros or­de­na­do­res y las le­tras trans­fe­ri­bles. En ese con­tex­to, la ti­po­gra­fía Uni­vers (1954/57), di­se­ña­da por Adrián Fru­ti­ger pa­ra De­berny & Peig­not, fue el pri­me­ro de esos programas. Fru­ti­ger pro­pu­so un mé­to­do de or­de­na­mien­to ra­cio­nal de la gran can­ti­dad de va­ria­bles que com­po­nían a es­ta fa­mi­lia, con va­ria­cio­nes de pe­so, an­cho y eje. En total, los sistemas que com­po­nen a es­te pro­gra­ma ti­po­grá­fi­co eran veintiuno.

Más tar­de, el pro­gra­ma Uni­vers fue co­mer­cia­li­za­do por Mo­noty­pe Cor­po­ra­tion. Es­ta fa­mi­lia te­nía la pretensión de ser uni­ver­sal, adap­ta­ble a to­do ti­po de com­po­si­ción (li­no­ti­po, ti­pos mó­vi­les, fo­to­com­po­si­ción), al contar con ver­sio­nes di­se­ña­das pa­ra ca­da mé­to­do de im­pre­sión.

Has­ta es­te mo­men­to no ha­bía exis­ti­do nun­ca una fa­mi­lia con un nú­me­ro tan ex­ten­so de va­ria­bles y el mo­do de pre­sen­ta­ción re­for­za­ba la idea pro­gra­má­ti­ca con que se ha­bían ge­ne­ra­do. Fru­ti­ger pro­pu­so aban­do­nar los tér­mi­nos «ne­gra», «es­tre­cha», etc. y reem­pla­zar­los por un sis­te­ma nu­mé­ri­co que es­ta­ble­cía las re­la­cio­nes en­tre las va­ria­bles.

El pro­gra­ma Uni­vers per­mi­te al usua­rio ob­te­ner una am­plia ga­ma de con­tras­tes de co­lor, an­cho, in­cli­na­ción y pe­so pa­ra sa­tis­fa­cer las ne­ce­si­da­des de je­rar­qui­za­ción de un tex­to com­ple­jo den­tro de una so­la fa­mi­lia ti­po­grá­fi­ca.

Fa­mi­lias se­ria­les

Es­te nom­bre es pro­pues­to por Mu­riel Pa­ris en el Bre­ve Ma­nual de Com­po­si­ción Ti­po­grá­fi­ca (Pa­rís, 1999) pa­ra re­fe­rir­se a fa­mi­lias ti­po­grá­fi­cas con más de un es­ti­lo, co­mo lo son Ro­tis, Sto­ne, Lu­ci­da, The­sis, Of­fi­ci­na, Relato y Sca­la en­tre mu­chas otras.

Hay cla­ros an­te­ce­den­tes de fa­mi­lias se­ria­les en la his­to­ria. Ale­jan­dro Lo Cel­so ci­ta al­gu­nos en su no­ta «La fa­mi­lia se­rial. Nue­va es­pe­cie en la flo­ra y fau­na ti­po­grá­fi­cas», pu­bli­ca­da en re­vis­ta ti­po­Grá­fi­ca nú­me­ro 47, co­mo el ca­so de Ro­mu­lus, de Jan van Krim­pen, crea­da pa­ra Ens­che­dé y Mo­noty­pe a co­mien­zos de la dé­ca­da del 30.

Se­gún Lo Cel­so, las pri­me­ras se­ria­les con­tem­po­rá­neas son De­mos, de Ge­rard Un­ger, di­se­ña­da pa­ra la em­pre­sa ale­ma­na Hell en 1976. Consiste en una ti­po­gra­fía con se­rif y en 3 pe­sos, que con­tem­pla­ba la ba­ja re­so­lu­ción de las pan­ta­llas en ese mo­men­to. Al año si­guien­te, Hell im­ple­men­tó el uso de Pra­xis, una sans di­se­ña­da so­bre los mis­mos ele­men­tos bá­si­cos. Más tar­de se su­mó al pro­gra­ma Flora, una itá­li­ca. Si bien no fue­ron di­se­ña­das des­de su ori­gen co­mo una se­rial, fun­cio­nan co­mo tal.

Lu­ci­da

El pro­gra­ma Lu­ci­da (1984) in­te­gra una sans y una se­rif, pen­sa­das pa­ra ser im­pre­sas sin deteriorarse en una im­pre­so­ra lá­ser de 300 dpi. Se han de­sa­rro­lla­do tam­bién en es­te pro­gra­ma al­fa­be­tos ma­te­má­ti­cos, fo­né­ti­cos o de sig­nos mo­noes­pa­cia­dos.

Ro­tis

Otl Ai­cher plan­teó en 1984 el pro­gra­ma Ro­tis, in­te­gra­do por 4 sis­te­mas: uno se­rif, uno sans y dos in­ter­me­dios (Ro­tis Se­rif –ro­ma­na–, Ro­tis Sans Se­rif –gro­tes­ca o de pa­lo se­co–, Ro­tis Se­mi Se­rif –se­mi ro­ma­na– y Ro­tis Se­mi Sans –se­mi gro­tes­ca). Las dos va­ria­bles hí­bri­das pre­sen­tan la tran­si­ción en­tre un sis­te­ma y otro, al mantener los ras­gos bá­si­cos. Es­te pro­gra­ma am­plió las po­si­bi­li­da­des de re­so­lu­ción de je­rar­quías den­tro de una mis­ma fa­mi­lia y fue uno de los pri­me­ros di­se­ños ti­po­grá­fi­cos di­gi­ta­les.

Sto­ne

Otro pro­gra­ma ti­po­grá­fi­co es Sto­ne, di­se­ña­do por Sum­mer Sto­ne en 1984/87, con 18 va­ria­bles que abar­can, ade­más del es­ti­lo, re­que­ri­mien­tos téc­ni­cos de re­pro­duc­ción, pa­ra re­sis­tir di­fe­ren­tes re­so­lu­cio­nes sin per­der le­gi­bi­li­dad.

Sto­ne con­tie­ne tres sub­fa­mi­lias: se­rif, sans e in­for­mal, en ro­ma­na e itá­li­ca; y en tres co­lo­res: me­dium, se­mi­bold y bold.

The­sis

Fue di­se­ña­da en 1994 por Lu­c(as) de Goot co­mo te­sis de gra­dua­ción de sus es­tu­dios uni­ver­si­ta­rios en Ho­lan­da. Es un pro­gra­ma ti­po­grá­fi­co que ofre­ce tres al­ter­na­ti­vas: The­sis The­Sans, The­Se­rif y The­Mix. Ca­da uno de es­tos tres sis­te­mas cuen­ta con ocho va­ria­bles de pe­so, ade­más de nú­me­ros ma­yús­cu­los y mi­nús­cu­los, sím­bo­los ma­te­má­ti­cos y misceláneas, lo que sumaba 144 fuen­tes en to­tal. Uno de sus ob­je­ti­vos fue crear un pro­gra­ma que pu­die­ra ser uti­li­za­do co­mo ti­po­gra­fía ins­ti­tu­cio­nal, de manera de resolver con una so­la fa­mi­lia to­da las ne­ce­si­da­des de co­mu­ni­ca­ción.

Sca­la

Es­te pro­gra­ma in­clu­ye Sca­la Se­rif (1990), Sca­la Sans (1993) y Sca­la Je­wels (1996) y fue di­se­ña­do por el ho­lan­dés Mar­tin Ma­joor. Se ideó co­mo ti­po­gra­fía ins­ti­tu­cio­nal pa­ra el Vre­den­burg Mu­sic Cen­tre de Utrech. La se­rif tie­ne cla­ras in­fluen­cias de Bem­bo y la sans es un des­pren­di­mien­to de la se­rif. La Sca­la Je­wels con­tie­ne 4 va­ria­bles dis­play ba­sa­das en las ca­pi­ta­les de Sca­la Bold.

Ma­joor ha di­se­ña­do también otras se­ria­les: Te­le­font (list y text) pa­ra que PTT (una com­pa­ñía te­le­fó­ni­ca ho­lan­de­sa) uti­li­ce en sus guías te­le­fó­ni­cas; y Se­ria (sans y se­rif) pen­sa­da pa­ra tex­tos li­te­ra­rios, de có­mo­da lec­tu­ra.

En la actualidad son múltiples los proyectos tipográficos pensados como programas o familias seriales, dando respuesta a diferentes funciones y/o estilos.